《阿华正传》
“华艺表演艺术中心”有一群话剧人，怀着对话剧艺术的无比热情，肩负着对繁荣湾区文化、艺术生活的信念，不计名利、无怨无悔的付出、奉献，李伟华就是其中的一个。李伟华，大家习惯叫他阿华。他做装修做了大半辈子，2009年很偶然，他被朋友推荐给“华艺表演艺术中心”，为音乐话剧《我与春天有个约会》做舞台布景，做得很好，受到了夸奖，不知是因为成就感使然，还是天生就有对舞台眷恋的基因，阿华一下子迷上了这一行当。
现在，在湾区所有的话剧团体、甚至舞蹈团体，提起阿华的布景道具，不能说大名鼎鼎，也算是首屈一指了。一台新戏的创意初始，导演们还在运筹帷幄的阶段，就把请阿华来做舞台的布景和道具先定下来，有了阿华所做的布景和道具，整台戏就有了三成胜算，这是让导演们最为放心的事情。
做舞台布景道具，阿华总是不二人选，不仅仅因为他经验丰富，手巧；也不仅仅因为他一贯的埋头苦干、肯吃苦；最重要的是因为他具备现代人很少具备的无私奉献的精神。阿华手巧，又肯动脑筋。做布景的辛苦不必说，更主要的是设计，每台戏的布景，都是按导演口述的要求去设想，设想的要有可操作性，还要结合舞台条件和安全等问题，阿华白天要做装修，就利用晚上到电脑上找大量的参考资料，经常边吃饭边画草图边修改，脑子里整天转的都是设计图，说他废寝忘食，迷恋制作布景、道具这一行，一点也不夸张，所以阿华作出的布景，也包括道具，大到楼台、亭阁，四合院，小到八仙桌、江南竹椅，甚至精致致的宫灯、笔筒、旱烟袋，无一不形象逼真、惟妙惟肖。阿华做布景，一贯的埋头苦干、真的很辛苦，做布景都是利用晚上时间。白天要养家糊口做装修, 已经够累了，下了工，随便弄点吃的，就要急急忙忙开车赶到布景制作地点（有时还是绕道），一忙就是四、五个小时，直到深夜，搬料、计算、下料、搭、钉、挪都是他一个人埋头苦干（有时也会有人，如安笛，来帮他做，但那不是经常啊），为排遣寂寞，弄来一个老旧的录音机、一张碟，几位80年代的红歌星不厌其烦的为他唱来唱去。华艺表演艺术中心没有固定的布景制作地点，一换地点，做好的布景需要拆了、装车，再运到新地点、卸车、再重新组装，工作量及强度之大，可能只有阿华自己知道，难能可贵的是阿华从无怨言。还有演出时装台、卸台，那种辛苦谁都知道，需要起大早装车，戏演完了，别人都可以休息，阿华不能，他还有一系列的力气活等着他呢 ———— 他永远是第一个先到、最后一个离开的人。阿华的无私奉献精神令人钦佩，他做人讲信用，对接下的工作，无论困难多大，自己咬牙一肩担，就是通宵达旦，也要把工赶出来，从来没有误过一次演出。做布景，劳神费力不算，更重要的是耽误赚钱，耽误赚很多钱啊！在当今的时代，什么能比赚钱还重要？他那些做装修的同行们毫不客气的嘲笑他是傻瓜，都问他：“你图什么呀?”每场戏的成功演出，都包含着阿华的心血和汗水，花多少心血，流多少汗水，恐怕除了他自己，没人能具体知道，但每位导演们都非常高看阿华一眼，前台风光的演员们，都非常尊重阿华，他们都理解和感谢阿华的幕后辛苦，可能这些在阿华看来，就足矣了。阿华还真的天生就有对舞台眷恋的基因，与舞台真有缘分，2011年也是一个偶然的机遇，他在《一碗汤面》中扮演了一个角色，很有些味道，后来在《搬迁》中扮演“关磊”一角，戏份增加了，演技也一再受到卢晓燕导演和刘镓炜导演的高度肯定，说他是专业演员所不具备的原生态的表演。2014《武林外传》中扮演陆一鸣，非常认真，上电脑学说的陕西话，已经很地道了，表演也更放松、自如了。阿华没有很高的学历，读书也不多，但难能可贵的是在他身上没有一般产业工人粗糙、鄙俗的陋习，他与人相处宽厚、谦和、非常有教养；很有些出淤泥而不染，正是这样一种天生的素质，造就了他即是个能工巧匠、又是个不错的演员，同时还是一个很好的人。
由女萝供稿