把對舞台的眷戀之情,打磨進每一件做舊的新衣服

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华艺表演艺术中心社长张琳珠(Sunny Zhang) 在原创话剧《沉默的道钉》中担任策划、服装设计和道具制作。张琳珠毕业于《中国辽宁大学》、《中国暨南大学》,文学硕士。2004年加入“华艺表演艺术中心”,2020年成为理事会成员。2005年创建《女萝话剧表演艺术空间》,同时兼编剧、导演、服装、舞美设计等,以儿童话剧为主,原创、改编及演出儿童话剧23部。

上图:华艺表演艺术中心社长张琳珠担任话剧《沉默的道钉》服装和道具设计,多次去加州铁路博物馆考察当年的历史实物。

半年前,《沉默的道钉》剧组启动演员招聘。四名满怀热情、憧憬登上话剧舞台的女性应聘者走进演员招募现场,却在结果公布时略显黯然——这部戏仅设三名女性角色,而角色年龄的限定,成为她们未能中选的主要原因。
当剧组明确表示非常欢迎未中选的应聘者加入幕后工作团队时,令人意外的一幕出现了:这四位原本互不相识的女性,竟不约而同地报名,成为《沉默的道钉》服装道具组的一员。她们是马秀霞、杨平、刘洋和范芸。
从渴望登台到走入幕后,这并不是退场,而是一个美丽动人的转身。
支撑这一选择的,是她们发自内心对话剧艺术的热爱,以及对话剧艺术的执着。她们本就是文艺青年,各类文艺表演的活跃分子,深知舞台之上与舞台之后,从来同样重要,也同样光荣。
上图:社长张琳珠在为《沉默的道钉》演员试装配色
她们的工作,从了解156年前铁路华工的服饰与生活状态开始。查阅历史照片与影像资料,实地走访铁路华工博物馆;再到亲手改制服装、反复做旧、调整细节。过程繁复而琐碎,却始终任劳任怨、一丝不苟。
你若随口一句:“这是舞台服装,制作不用太精致吧?”
马秀霞会立刻凤眼圆睁:“啥意思?你要我糊弄观众啊!”
你若提议:“裤脚用现成花边缝上,最省事。”
杨平会马上摇手制止:“不行!颜色和图案明显和整套服装风格不一致,别以为观众没有审美!”
你若略带惋惜地感叹:“这么多好衣服、好鞋子,都要做旧成脏衣服、烂鞋子,多可惜。”
她们更会异口同声地反驳你:
“这是还原历史真实。要让观众信服,就不能手软!”

上图:陈瑞兰老师在帮助我们整理戏装和道具

听听这些看似“一根筋”的回答——
嘴上说的,心里想的,全都是观众。
在她们心中,观众,就是服装道具组唯一的‘上帝’。
下图为张琳珠社长亲手制作的《沉默的道钉》中要用到的小道具
值得赞扬和称颂的是华艺表演艺术中心的老艺术家、原中国煤矿文工团的老演员王洛娜老师,听说服装组任务重,立刻主动请缨、领任务,并邀来老搭档陈瑞兰老师一起加入服装道具组,她们说我们要在服装道具的设计和制作上为《沉默的道钉》一剧加分添彩。
上图:中国煤矿文工团的老演员王洛娜老师一起来为《沉默的道钉》做幕后英雄。

服装组要为12名铁路华工演员准备春季单装和冬季棉服两套服装,约45件套,而且都要做旧,工作量非常大,服装道具组人员有限,大家都有工作,都是基于对话剧艺术的热爱,利用业余时间、甚至于晚间熬夜,但是绝无怨言。

她们把对舞台的眷恋之情,毫无保留地倾注进每一件服装、每一道磨损、每一处细节之中。也正因如此,有这样的理念与热情,《沉默的道钉》剧组的服装,从制作、造型到兼顾服装色彩与舞美色彩的相互呼应,达到如油画般厚重的整体舞台视觉效果,必定不会辜负观众,将在舞台上呈现出一种真实、严谨并具有历史特色的艺术面貌。符合历史背景或剧情的的服装造型设计会给您全新的视觉冲击。
——这是属于幕后者的坚持,也是《沉默的道钉》不可或缺的一部分。

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